В каждом кинофильме всегда есть кадры, снятые на натуре. Значительно обогащают изобразительную сторону любого фильма красивые пейзажи, соответствующие содержанию снимаемых эпизо­дов. Так, например, лиризм отдельных кадров подчеркивается бело­снежными кучевыми облаками, стелющимся по земле туманом, и т. п. Некоторым драматическим эпизодам соответствуют в кадрах предвестники ненастья — грозовые тучи. Однако очень редко удается заснять пейзажные сцены в естест­венных условиях. Поэтому на съем­ках они зачастую создаются ис­кусственно.

Чаще всего искусственно созда­ют туманы. Они бывают по своему характеру слоисто-кучевыми, лежа­щими на земле или рассеянными.

Для создания стойких слоисто – кучевых туманов наиболее благо­приятна безветренная погода, по­ниженная температура и высокая влажность воздуха. Поэтому сло­исто-кучевые туманы легче созда­вать рано утром или вечером, когда слои холодного воздуха нахо­дятся над поверхностью земли, удерживая аэрозоли дымообразо – вателей.

В практике работы кинопиротехники для создания туманов используются дымообразующие вещества: хлористый аммоний, четы – реххлористое олово, четыреххлористый титан, красный и белый фосфор, окиси железа, алюминия и магния.

На киносъемке дымообразующие вещества применяют в виде шашек нейтрального белого дыма, изготовляемых промышленно­стью (рис. 1), и жидкостей (четыреххлористый титан ичетыреххло – ристое олово), которыми опрыскивают съемочную площадку. Если дымовых шашек нет, пользуются дымовыми смесями, изготовлен­ными по рецептам, указанным в табл. 1.

Для создания искусственных туманов можно пользоваться спе­циальной дымовой аппаратурой — аэрозольными генераторами (фото 1). В качестве дымообразователя применяют нефтепродукты:

Чительное расстояние. Мельчайшие капельки нефтепродуктов, нахо­дящиеся в воздухе во взвешенном состоянии, образуют туман (фото 2). Для’придания ему большей стойкости необходимо на вы­хлопной трубе генератора сделать насадку для подачи под давлением углекислого газа. Углекислый газ, охлаждая воздух, удерживает его над поверхностью земли, а вместе с воздухом и дым от аэрозоль­ного генератора.

Создание туманов на натуре. Туманы на натуре, как мы уже сказали, создаются с помощью шашек белого дыма или

Аэрозольных генераторов. Предварительно пиротехник с режиссером и оператором выезжают на место съемок для определения места съемочной камеры, границ кадра, мест установки дымовых очагов с учетом движения воздуха.

Как правило, дымовые средства всегда размещают вдоль границы кадра с подветренной стороны. Расстояние от места расположения дымовых очагов до границы кадра и их количество зависят от силы ветра. Если погода абсолютно безветренная, то слоисто-кучевые туманы создают в кадре следующим образом.

Съемочная площадка, предназначенная для задымления, пред­варительно делится на два участка; каждый из этих участков обра­батывается одним пиротехником, который имеет необходимое количество шашек белого дыма, закрепленных на двухметровых деревянных рейках. По команде или сигналу. «Приступить к задым­лению!» — пиротехники с зажженными шашками одновременно и быстро начинают зигзагообразно двигаться навстречу друг другу, держа дымовые шашки диафрагмой вниз в непосредственной близо­сти от земли. Заполнив свои участки дымом, пиротехники выходят из кадра. Съемка начинается с того момента, когда дым будет лежать на земле и примет требуемое состояние и форму.

Рассеянные туманы создаются на натуре при любой погоде, исключая дни с сильным ветром. Работа организуется следующим образом: с подветренной стороны вдоль границы кадра устанавли­вают дымовые очаги (шашки белого дыма или аэрозольные генера­торы). Удаление дымовых очагов от границы кадра зависит от силы ветра и колеблется в пределах 50—200 ж. В зависимости от силы ветра определяется также количество дымовых очагов и расстояние между ними. Зажигание их производится одновременно по специальной команде или сигналу (рис. 2).

Создание туманов в павильонах. Слоистый туман в павильоне создается аэрозолями нефтепродуктов. Для этого применяются специальные аэрозольные генераторы малой мощности, которые гонят пары нефтепродуктов струей углекислого газа, охла­ждающего нижние слои воздуха и удерживающего дым на полу павильона.

Рассеянные туманы в павильонах создают путем заполнения декораций дымом от мелких вспышек состава магния или алюминия, изготовленных по следующим рецептам:

TOC o "1-3" h z Алюминиевая ‘ пудра 100 г

Хлорат калия……………………………………………………… 100 г

II

Магний в порошке………………………………………………. 100 г

Хлорат калия……………………………………………………… 100 г

III

Хлористый аммоний……………………………………………. 33 г

Хлорат калия……………………………………………………………. 41 г

Канифоль…………………………………………………………….. 26 г

Сжигание дымовых смесей магния и алюминия производится в железных противнях, на дно которых насыпается тонкий слой песка. Смеси воспламеняют электрозапалом. Дымовые смеси хлори­стого аммония обычно зажигают спичкой.

Задымление декораций повторяется до тех пор, пока не будет достигнута необходимая плотность искусственного тумана. Подача дыма в декорацию начинается с момента полной готовности кадра к съемке. С началом подачи дыма включают приборы освещения декораций. Преждевременное включение света нежелательно, так как при этом происходит быстрое нагревание воздуха, что вызывает рассеивание дыма (тумана).

«Крейсер «Варяг», «Алитет уходит в горы», «Александр Матро­сов», «Поколение победителей», «Истребители», «Богдан Хмельниц­кий», «Партизаны в степях Украины» — короткий перечень филь­мов, в которых есть кадры с искусственными туманами.

Испарение от земли и водной поверхно­сти. Очень часто в натурных кадрах можно наблюдать как бы «дыхание» земли, когда от ее поверхности легко шевелящейся дым­кой поднимается испарение. Однако подобные кадры редко удается оператору снять в естественных условиях, поэтому чаще этот эффект создают пиротехническими средствами при помощи жидких дымо­вых компонентов.

Эффект испарения от земли имитируется в кино четыреххлори – стым оловом или четыреххлористым титаном, ядовитость которых нейтрализуется аммиаком.

Работы ведутся следующим образом. К месту съемок доставляют необходимое количество четыреххлор истого олова или четыреххло – ристого титана и жидкого аммиака, а также два заплечных гидро­пульта. В один гидропульт заливают четыреххлор истое олово или четыреххлор истый титан, а в другой — аммиак. Все работы с жидки­ми компонентами производятся в противогазах и в защитной одежде (в резиновых сапогах, фартуках и перчатках).

Когда все подготовительные работы окончены и кадр отрепетиро­ван, подается команда: «Приготовиться к съемке!». По этой команде пиротехники начинают быстро опрыскивать съемочную пло­щадку.

Вначале один пиротехник опрыскивает съемочную площадку жидким дымообразователем, а вслед за ним другой, на дистанции в 2—2,5 м, производит поливку ее аммиаком.

Поверхность земли «оживает» — на ней появляется курение белого дыма; с этого момента начинается съемка. Если же заплечных гидропультов нет, работу можно производить стационарными гидро­пультами, как показано на рис. 3.

Имитация испарения от водной поверх­ности производится с моторных лодок или катеров шашками

Нейтрального белого дыма. В этом случае пиротехник, двигаясь на моторной лодке против ветра в направлении противоположной границы кадра, зажженными дымовыми шашками, закрепленными
на двухметровых рейках и повернутыми диафрагмами к воде, быстро заполняет дымом всю поверхность снимаемого водоема (рис. 4).

Количество дымовых шашек, требуемое для выполнения работы, зависит от размеров площади задымляемой водной поверхности и состояния погоды.

Кинокадры с имитацией испарения от воды лучше всего снимать рано утром или поздно вечером.

Создание искусственных облаков. Редкий кинооператор согласится снимать натурный кадр или эпизод на безоблачном небе, так как кадр получится маловыразительным. По­этому очень часто съемоч­ные коллективы оказы­ваются в чрезвычайно труд­ном положении, когда на долгое время устанавли­вается ясная, солнечная по­года с безоблачным небом. В таких случаях на по­мощь оператору приходят пиротехники, и облака со­здаются искусственно.

Для этой цели снимае­мое воздушное простран­ство обстреливают мощны­ми воздушными пороховы­ми зарядами. Такой заряд представляет собой кар­тонный стакан, на дно ко­торого уложен мешочек с вышибным зарядом дымного пороха весом 15—75 г. На него помещают шарообразный или цилиндрический воздушный заряд, заполненный дымным порохом. Дистанционной трубкой воздушного заряда служит огнепроводный шнур длиной 1—3 см, вклеенный в одно из полушарий шарообразного или в деревянную колодочку цилиндрического заряда.

Воспламенение вышибного заряда производится электрозапалом (рис. 5).

Мощность воздушных зарядов бывает различной и зависит от поставленной задачи. Для запуска их в воздушное пространство используют мортиры — наглухо закрытые с одной стороны метал­лические трубы длиной от 50 до 80 см и диаметром 107—150 мм. Воздушные заряды с открытыми крышками, помещенные в мортиры, под действием вышибных зарядов выбрасываются в воздушное про­странство.

Работа по созданию искусственных облаков производится в сле­дующем порядке. К месту съемок завозят все необходимое пиротех­ническое имущество: мортиры, воздушные заряды, кабели электро­зажигания и аккумуляторы. Пиротехник, зная воздушные границы
кадра, устанавливает мортиры за кадром с таким расчетом, чтобы дым от вышибных зарядов не попадал на съемочную площадку, а относился бы ветром в противоположную сторону; кроме того, необходимо учитывать силу и направление ветра. Обстрел произ­водится против ветра с учетом сноса дымового облака.

Установка всех мортир производится по пристрелочной морти­ре. Количество воздушных разрывов зависит от состояния погоды (с усилением ветра увеличивают количество воздушных батарей). По окончании подготовительных работ и репетиций подается коман­да для начала обстрела. Съемка кадра начинается с момента, когда все воздушное пространство будет покрыто «облаками».

Искусственные облака в павильонах созда­ют путем быстрого задымления воздушного пространства декораций шашками нейтрального белого дыма. Обычно дымовая смесь таких шашек предварительно расфасовывается в маленькие металлические баночки, закрепленные на небольших деревянных рейках. Пиротех­ник, имея в руках одну или две закрепленные на рейках дымовые шашки, быстрыми, но плавными движениями заполняет дымом сни­маемый кадр.

Для создания облаков в павильоне можно пользоваться специ­альным аэрозольным генератором небольшой мощности, с удлинен­ным дымовыходным шлангом. Воздушное пространство снимаемого кадра заполняется дымом (туманом), образуемым нефтепродуктами генератора.

Создание грозовых тучна натуре. Драматизм отдельных эпизодов во многих фильмах подчеркивается темным фоном в виде грозовых туч. Поэтому многие кадры таких фильмов, снимают в пасмурную погоду. Но не всегда удается заснять кадры, с естественными грозовыми тучами. В большинстве случаев они соз­даются искусственно. Для этого в период съемки в 15—20 м от границы кадра с подветренной стороны разводят два-три костра на значительном расстоянии от аппарата (50—75 ж) и с таким расчетом, чтобы образовавшиеся клубы дыма в общей массе выглядели как громадная черная туча. У каждого костра устанавливают по ящику с нафталином, который по команде в распыленном виде бросают лопатой в огонь. Вспыхивая в воздухе, горящий нафталин образует клубы черного дыма. Как только воздушное пространство снимае­мого кадра будет заполнено массой черного дыма, подачу нафта­лина прекращают—и начинается съемка.

Создание изморози. Изморозь, как и другие атмосфер­ные явления, часто создается в кино искусственно, тем более что зимнюю натуру иногда приходится снимать в летнее время. Если надо подчеркнуть, что действие происходит зимой, прибегают к опре­деленным изобразительным приемам: на окнах создается изморозь, на одежде действующих лиц — иней, ощущение мороза подчеркивают также врывающиеся в дверь клубы холодного воздуха. Мы часто видим на экране красивейшие кадры с зимней натурой, где все покры­то белоснежными сугробами и подернуто изумрудно-искристой изморозью. Снег в таких кадрах имитируется белым песком, порош­ком паама, нафталина или белой ватой, посыпанной аморфной бор­ной кислотой. Красивейшие рисунки изморози на окнах, на одежде людей, на предметах декораций, снимаемых в павильонах, а также я на натуре, почти всегда создаются искусственно. Для этого исполь­зуют в жидком и парообразном состоянии нафталин, парафин, водный раствор гипосульфита или спиртовой раствор бензойной кислоты.

Для имитации изморози или инея на актерских костюмах и на отдельных деталях игрового реквизита применяют пары нафталина. Для этого в металлической посуде, подогретой на электрической или газовой плите, расплавляют химически чистый нафталин. В момент его кипения над посудой появятся пары, в которых и нужно по­держать обрабатываемый актерский костюм, реквизит или отдель­ную деталь. Через небольшой промежуток времени любой предмет локроется кристалликами бело-серебристой изморози.

Рисунки изморози на окнах делают также обработкой стекла ‘через картонный трафарет парами нафталина, расплавленного в электрическом чайнике. Толщину обледенения стекла делают расплавленным парафином с постепенным наращиванием слоя. Окончательная отделка парафина под изморозь производится обра­боткой его парами нафталина.

Изморозь на стекле можно получить и так: на стекло наносят тонкий слой жидкого клейстера, а затем сжатым воздухом вдувают в клейстер мелкий пластинчатый нафталин. Для создания изморози на деталях декораций пользуются расплавленным нафталином, по­крывая им поверхность любой части декорации.

Кроме того, для создания изморози можно пользоваться спирто – ‘ вым раствором бензойной кислоты. Для этого готовят насыщенный раствор бензойной кислоты в спирте и этим концентрированным рас­твором покрывают поверхность обрабатываемой детали. После ис­парения спирта на поверхности декорации остаются в виде изморози белоснежные кристаллики бензойной кислоты.

Хорошие результаты дает применение раствора гипосульфита. Концентрированный раствор химически чистого гипосульфита в воде наносят на стекло через картонный трафарет или нужный рисунок искусственной изморози делают непосредственно пульверизатором.

Примером создания искусственной изморози в декорациях могут ■служить фильмы «Радуга», «К новому берегу» и др.

Изобразительный эффект конденсации холодного воздуха. Имитация холодного воздуха, вор­вавшегося в помещение, достигается пиротехническими средствами путем сжигания направленных пороховых зарядов или подачи аэрозольным генератором в открываемую дверь небольшой дозы Дымового тумана.

Для осуществления эффекта по первому варианту необходимо приготовить нужное количество пороховых зарядов, представляю­щих собой мешочки, сшитые из хлопчатобумажной ткани, в которые засыпано по 30—40 г дымного пороха, а затем вставлен электрозапал;

Изготовить из жести воронку высотой 70—80 см и диаметром 40 — 50 см с отверстием для вывода проводника электрозапала. Воронку прикрепляют гвоздями к полу в прихожей или в сенях на расстоянии

1,5—2 м от двери. Пороховой заряд помещают в воронку, а концы электрозапала подключа­ют к магистрали, идущей от ак­кумулятора. По команде: «На­чали съемку!»—актер открывает дверь, при этом включается ток в магистрали заряда и из ворон­ки вырывается клуб белого дыма, направленного воронкой в от­крытую дверь. Актер, окутанный дымом, входит в декорацию.

Для этой цели применяется также вдувание порошкообраз­ного талька. Вдувание талька производится при помощи руч­ных мехов или компрессора.

Может быть применен и дру­гой способ. Декорацию подни­мают на 1 ж от пола павильона, порог у входной двери как сна­ружи, так и с внутренней сторо­ны делают из крупной металли­ческой решетки, под решетку помещают железный шкаф, в ко­торый закладывают пороховой заряд. При воспламенении за­ряда дым устремляется вверх и через решетку попадает в проем двери, создавая иллюзию ворвав­шегося извне холодного воздуха (рис. 6).

Во втором варианте, когда используется аэрозольный генератор, клубы дымового тумана направляют в открываемую дверь через удлиненный резиновый шланг крупного диаметра.