В первом отечественном цветном фильме «Груня Корнакова» показан пожар в одном из цехов фарфоровой фабрики со взрывом печи, борьба человека с огнем и его гибель. В фильме «Зори Парижа» снят в павильоне эпизод пожара ратуши, пожар рабочего поселка в фильме «Большая жизнь», бушующее море огня над Москвой в фильме «Кутузов», горящие хлеба в фильмах «К новому берегу», «Александр Матросов», «Партизаны в степях Украины». Борьба человека с огнем на нефтепромыслах в фильме «Борислав смеется», извержение вулканов в кинокартинах «Девушка с Камчатки» и «Дети капитана Гранта». Борьба с ураганом в фильме «Степное солнце».

Эти стихийные бедствия создавались на съемках искусственно средствами пиротехники, с использованием различных технических приспособлений: ветродуев, вентиляционных установок, гидронасо­сов, газовых горелок различных конструкций и противопожарных средств.

Пожары строений. Пожары — один из сложнейших и серьезнейших видов пиротехнического дела. Масштабы пожаров в кино разнообразны.

Нередко в кинофильме пожар отдельных построек переходит в финале в бушующее море огня, уничтожающее целые кварталы и населенные пункты (фото 3, 4).

Пожары снимаются на натуре, в павильонах и на макетах. При организации съемки пожара на натуре в одних случаях сооружен­ная декорация или декоративный комплекс сжигаются, в других пожар создается за счет огня и дыма, которыми обыгрывается вся снимаемая декорация.

Декорация, которая по ходу съемки должна сгореть, сооружается из полусухого материала, задник и стены, которые не входят в кадр, делают из горбыля или плетня, обмазанного глиной. Крыша деко­ративного строения делается из шифера, железа, плотной фанеры.

Соломы, черепицы и должна иметь различные по форме и размерам отверстия для выхода огня и дыма. С той же целью окна в декора­циях полностью не застекляются. Декорация забивается древес­ными отходами, сверху их посыпают дымообразователем (нафта­лином) и заливают керосином или соляровым маслом.

Зажигание декораций может быть электрическое, за счет вспыш­ки бездымного или дымного пороха и факельное. Заливка горючим производится после того, как закончены все подготовительные работы.

Пожары населенных пунктов, снимаемые на на­туре, создаются сжиганием нескольких декоративных строений. Съемка их совмещается с дымовым фоном, который образуется не­сколькими очагами черного и белого дыма. Столбы черного дыма получают от горения на кострах технического порошкообразного нафталина, белый дым дают дымовые смеси, изготовленные по сле­дующему рецепту:

Тщательно перемешанную дымовую смесь засыпают в железные банки, слегка прессуют и закрывают крышками с отверстиями для выхода дыма.

Далекие пожары представляют собой отдельные дымовые столбы в перспективе, соединенные в огромный дымовой массив. Столбы дыма получают сжиганием порошкообразного нафталина и шашек белого дыма, которые при горении освещают отдельными вспышками бездымного пороха и огнем магниевых факелов. Для этих целей бездымный порох насыпают непосредственно на землю кучами по 25—50 кг и сжигают. Воспламенение пороха производят посредством электричества. Очень важно обеспечить своевременное воспламене­ние дымовых и огневых очагов, что достигается хорошо организован­ной радиосвязью.

Пожар декоративного комплекса можно видеть в фильме «Герои Шипки». Казачьи части русской армии спешат на помощь бол­гарским братьям; они остановились на возвышенности перед брос­ком в атаку и видят перед собой страшную картину. Болгарское село охвачено морем бушующего огня. Это отступающие турки зверски расправляются с населением. Во втором кадре этой кино­картины показаны горящие улицы и на фоне пожарища разгул янычар.

Имитация этого пожара была проведена следующим образом. На фоне декорации устанавливались отдельные дымовые очаги бело­го и черного дыма. Декоративные дома, сделанные из сырого строй­материала и обмазанного глиной плетня, заполнялись соломой и сухим камышом, на который сверху насыпался нафталин из расчета 10—20 кг на горящий дом. Одновременно строился и первый план: устанавливались горящие строительные конструкции, и по пути
движения съемочного аппарата падали обугливающиеся доски и бревна.

По окончании подготовительных работ подавалась команда: «Приготовиться к съемке!». По этой команде пиротехники приступа­ли к заливке керосином уложенных в декорациях соломы и камыша. Затем по рациям передавалась команда зажечь дымовые очаги. Воспламенение декораций производилось факелами с того момента, когда дым принимал нужное состояние. При наличии необходимого электрооборудования зажигание декорации может быть электриче­ским при коммутации на общем пульте управления.

В целях экономии материальных средств, сокращения сроков съемок и облегчения самого съемочного про­цесса при создании сцен с большими пожарами (пожар Москвы в фильме «Кутузов») киносъемки проводятся на макетах комбинированным способом (см. главу VIII).

В тех случаях, когда съемка пожа­ров связана по ходу действия фильма с работой большого коллектива, ими­тация пожаров в целях безопасности производится обыгрыванием декора­тивных сооружений огнем и дымом. При этом необходимо добиваться наи­лучшего пиротехнического эффекта с обязательным сохранением снимае­мой декорации.

При создании таких пожаров очаги огня и дыма размещают в окнах, две­рях и отверстиях, сделанных в крыше.

С внутренней стороны окон и две­рей крепятся сделанные из фанеры направляющие короба. Короба с внут­ренней стороны обиваются асбестовой тканью, покрашенной в темный цвет (рис. 16).

Места, где декорации соприкасаются с огнем, хорошо асбести – руют. На дно направляющих коробов засыпают 3—4-см слой песка, на песок кладется смесь бездымного пороха с порошком нафталина (порох — 60%, нафталин — 40%). Кроме этого, на дно короба удлиненной кучкой укладывают искристо-пламенный состав, при­готовленный по следующему рецепту:

TOC o "1-3" h z Нафталин……………………………………………. 28%

Азотнокислый калий………………………………………………… 54%

Уголь древесный………………………………………………………. 10%

Сера черенковая………………………………………………………… 8%

3 В. А. Лихачев 33

В отверстиях крыши устанавливают шашки черного и белого дыма, количество шашек зависит от масштаба пожара и плана сни­маемого кадра. При большом удалении пожара от съемочного аппа­рата соответственно увеличиваются размеры снимаемого огня и дыма. Зажигание огневых и дымовых очагов осуществляется электриче­ским способом.

Иногда на натуре приходится создавать пожары в разрушенных кирпичных зданиях (фото 5). Организация таких работ прово­дится следующим образом.

За несколько дней до съемок ведущий пиротехник, режиссер, оператор и художник выезжают на место съемки для изучения мест­ности и уточнения изобразительной стороны кадра. Одновременно устанавливаются места расположения людей и техники, а также характер их действий в кадре и масштабы пиротехнических работ.

Ведущий пиротехник делает точный план размещения на площад­ке мест взрывов, пожаров, дымовых и огневых очагов, определяет место установки пульта управления. Во второй этап подготовитель­ных работ входит: создание настилов и лестничных клеток против оконно-дверных проемов, установка и крепление железных направ­ляющих коробов, проведение электромонтажных работ, изготовле­ние огневых и дымовых смесей, забивка установленных коробов древесными стружками и паклей. Готовится сухой и хорошо пылящий земляной грунт для имитации взрывов артиллерийских снарядов и авиабомб.

В день съемок в оконные и дверные короба под древесные струж­ки закладывают мешки со смесью бездымного пороха с нафтали­ном. Смесь делается из расчета: нафталина — 40%, бездымного по­роха— 60%. В мешки помещаются воспламенители, представляю­щие собой резиновые мешочки с 20 г дымного пороха и два парал­лельно соединенных электрозапала. В некоторых окнах устанавли­ваются шашки белого и черного дыма, имеющие также электро­воспламенители.

В местах, укрытых от съемочного аппарата, устанавливают огне­вые фугасы (мортиры диаметром 107—152 мм), создающие эффект огневого взрыва. Для этих целей используются артиллерийские ста­каны того же калибра, которые заливаются бен­зином или керосином. Воспламенение и выброс горящей жидкости производятся воспламени- тельным и вышибным пороховым зарядами, подключенными к магистрали. Эти заряды пред­ставляют собой двойные резиновые мешочки с порохом — 50—70 г в каждом мешочке. Внутри зарядов помещается электрозапал. Вы – шибной и воспламенительный заряды соединя­ются параллельно. Вышибной заряд за минуту до начала съемок погружается в мортиру, на­полненную жидкостью, а воспламенительный заряд укладывается на ребре ее стенки (рис. 17).

Параллельно ведется закладка фугасов, имитирующих разрывы артиллерийских снаря­дов и авиабомб.

По окончании всех подготовительных работ подается команда: «Приготовиться к съемке!». По этой команде древесные стружки, помещен­ные в оконных и дверных коробках, заливаются керосином. Затем в огневые фугасы погружаются вышибные заряды. Одновременно по радиосигналу на фоне съемочной площадки под­нимается дым, который имитируется сжиганием нафталина и шашек белого дыма, изготовленных по следующему рецепту:

Хлорат калия……………………………………………………… 29%

Гексахлорэтан…………………………………………………….. 30%

Цинк………………………………………………………………………… 38%

Уголь древесный……………………………………….. . : 3%

С появлением дыма подается сигнал к началу съемки, и в этот момент включается электрический ток на воспламенители всех заря­дов. Появляется огонь, раздаются взрывы, и все пространство сни­маемого кадра покрывается бушующим пламенем и густым дымом.

Пожары с участием актеров в целях безопас­ности снимают на декорациях, построенных на натуре. Очаги огня создают, сжигая огневые и дымовые составы и древесные стружки,

З* 35

Политые керосином или бензином. Так было в первой цветной кино­картине «Груня Корнакова», в которой пожар был создан обыгры­ванием декораций огнем и дымом. Эпизод этого фильма — «пожар цеха»—был разбит на ряд отдельных монтажных кадров и сцен. Пер­вым кадром снимали взрыв печи, от которого начался огромный пожар цеха. Для этой цели была построена бутафорская печь, вну­тренняя часть печи представляла собой железный ящик. В нем были установлены батареи фонтанов белого огня (см. главу II), порохо­вой заряд и железный желоб с горючей жидкостью, приготовленной по следующему рецепту:

Спирт………………………….

Скипидар…………………….

Углекислый кальций

Раствор углекислого кальция имитировал расплавленную массу (люстер), употребляемую для полива обожженной посуды. Струйка расплавленного люстера, вытекавшая на пол из-под створок печной дверцы, послужила началом пожара. Достигалось это следующим образом: зажженный раствор углекислого кальция, находившийся в бутафорской печи, по наклонному желобу выливался на дно желез­ного ящика, и постепенно эта горящая масса выползала из-под ство­рок печной двери. Накопившись на карнизе печи, она огненной струйкой полилась на пол.

Во втором кадре был снят пожар и борьба с ним.

Для этой цели в декорации возле бутафорской печи укладывали лист фанеры, на который насыпался небольшой слой песка, и поверх него помещали смоченные в керосине древесные стружки. Горение этих стружек имитировало начало пожара. Находившийся в кадре. актер, игравший сторожа, бросался тушить огонь, и в этот момент в плавильной печи вспыхивали фонтаны белого огня. Затем через 10—15 сек включался ток на пороховой заряд, помещавшийся в печи в железной воронке. Под действием взрыва порохового заряда открывалась дверца печи, и вырвавшиеся оттуда огонь, дым и сноп искр окутывали актера. В целях безопасности актер был одет в ко­стюм, пропитанный огнестойкой жидкостью, и в момент взрыва на­ходился спиной к печи. Для обработки костюма применялся водный раствор сульфатаммония (88%) и диаммоний-фосфата (12%).

В следующем кадре был показан горящий цех и сторож в пы­лающей на нем одежде. Для съемки этой сцены для актера было подготовлено два игровых костюма, пропитанных в том же огне­стойком растворе. Для имитации горящей одежды было проделано следующее: на игровые костюмы со стороны, обращенной к съемочному аппарату, нашивались полосы асбестовой ткани, к этим полосам тонкой проволокой прикрепляли небольшие пучки ваты. Все это было покрашено под общий тон игровых костюмов. Для предохранения актера от возможных ожогов под игровой костюм надевались брезентовые брюки и пиджак. Кроме того, варежки, шапка и шарф актера также были пропитаны огне­стойким раствором.

Пожар цеха создавался горящими древесными стружками, уло­женными на песке отдельными кучами в разных местах декорации. Одновременно в нескольких местах были помещены пламенно- искристые смеси, изготовленные по следующему рецепту:

Нафталин……………………

Азотнокислый калий Уголь древесный. . Сера черенковая. .

По команде «Приготовились к съемке!» — древесные стружки смачивали керосином, а ватные пучки игрового костюма — эфиром или бензином. После команды: «Мотор!» — пиротехники быстро зажигали стружку и ватные пучки на игровом костюме. Через цех, охваченный огнем и дымом, пробегал актер в горящей на нем одежде.

При съемке таких кадров особое внимание нужно уделять про­тивопожарным мероприятиям и технике безопасности. Для этой цели следует иметь в достаточном количестве средства тушения огня: огнетушители, пожарные рукава, ведра с водой и песком, а также шерстяные одеяла для гашения огня на игровых костюмах.

Финальные сцены пожара снимались преимущественно с дви­жения. Декорация при этом была максимально насыщена различны­ми пиротехническими эффектами: ярким пламенем горели смоченные керосином древесные стружки, вспыхивали пламенно-искристые составы, стены декорации, частично обитые ватой, были охвачены огнем. Вата на стенах смачивалась бензином.

Первый план снимаемых кадров представлял собой отдельные горящие бревна, охваченные огнем строительные конструкции, падающие перед аппаратом горящие доски.

Концовкой отдельных кадров был сплошной огонь: смоченную в бензине горящую вату на железной лопате вносили в кадр из-под объектива аппарата.

При дублировании кадров новая зарядка всех огневых очагов производилась после тщательного гашения горящих и тлеющих деталей, а все горючие вещества при работе вносились в снимаемую декорацию в небольшом количестве. В целях безопасности эти кад­ры снимались несколькими аппаратами и мало дублировались; перед началом съемки производился тщательный инструктаж всех участников.

Организация пожаров при обыгрывании огнем и дымом декораций, снимаемых в па­вильоне. Пожары, создаваемые на декорациях, иногда прихо­дится снимать в павильонах. Так, например, в фильме «Зори Пари­жа» пожар ратуши, а в кинокартине «Отцы и дети» пожар биржи снимались в павильонах киностудии.

В этих условиях при организации пожаров особо тщательно про­водятся противопожарные мероприятия, гарантирующие сохран­ность декорации и павильона. Для этого декорацию с обеих сторон
покрывают огнестойкой краской, а в оконных проемах с внутренней стороны устанавливают направляющие короба для отвода в нуж­ном направлении огня и дыма. Их изготовляют из фанеры и с вну­тренней стороны обивают асбестовой тканью. Все детали декорации, соприкасающиеся с огнем, обивают асбестовой тканью и красят под общий тон декорации. Для поглощения огня, искр и дыма над деко­рацией подвешивают железный или фанерный козырек," соединен­ный с основной вентиляционной системой (см. рис. 16).

Кроме того, за дверями декораций устанавливают фанерные щиты (задники), покрашенные огнестойкой краской и обитые асбестовой тканью.

Для имитации пожара все огневые и дымовые очаги размещают внутри декорации на песке, который насыпают в направляющие коро­ба, на полу у дверных щитов и везде, где создаются огневые очаги. На песке укладывают древесные стружки, пламенно-искристые соста­вы и дымовые смеси. Перед началом съемки древесные стружки сма­чивают керосином. Зажигание огневых и дымовых очагов произво­дят электричеством.

Павильоны, в которых снимают такие декорации, надежно обес­печивают противопожарными средствами. С этой целью к гидрантам подключают пожарные рукава, в непосредственной близости от огне­вых очагов устанавливают огнетушители, ведра с водой и песком.

Эти съемки производятся с разрешения пожарной охраны и обес­печиваются дежурными пожарными.

Пожары лесов. Лесные пожары в кино также создаются пиротехническими средствами.

1 В лесу на площадке, предназначенной для съемки, устанавливают огневые и дымовые очаги. Большая часть их размещается на земле в отрыве от кустов и деревьев. Огневые очаги представляют собой кучи сухого хвороста, которые перед съемкой слегка смачивают керосином. Несколько огневых очагов первого плана создают непо­средственно на деревьях. Для этой цели используют смоченные в керосине пучки ваты или пакли, уложенные на ветвях и прикреп­ленные к стволам деревьев.

На втором плане в отдельных местах за деревьями насыпают полоски дымовых смесей, изготовленных по такому рецепту:

Хлорат калия . . . Хлористый аммоний Антрацен

В глубине леса размещают стационарные дымовые точки, для чего применяют шашки нейтрального белого дыма.

Воспламенение всех огненных очагов производят паклевыми факелами, а дымовых смесей и шашек — посредством капсюлей накаливания или запальной смеси, изготовленной по следующему рецепту:

На первом плане для имитации отдельных струек белого дыма можно применять кусочки горящего огнепроводного шнура или жидкие дымообразователи (четыреххлористый титан и четыреххло – ристое олово), которые нейтрализуют аммиаком.

При съемке лесных пожаров очень важно правильно выбрать точки съемки; съемочный аппарат нужно устанавливать с подве – тренней стороны, так как в противном случае съемочная площадка и съемочный аппарат будут затянуты сплошным дымом.

Съемка таких эпизодов ведется следующим образом: по оконча­нии подготовительных работ подается команда: «Приготовиться к съемке!» — ив этот момент зажигают на фоне леса дымовые шашки и полоски дымовых смесей, размещенных за деревьями. С появ­лением дыма подается команда: «Зажечь огонь!» По этой команде несколько человек с горящими факелами быстро воспламеняют огневые очаги и выходят из кадра. После этого начинается съемка.

В процессе подготовки таких съемок особое внимание должно быть уделено противопожарным мероприятиям. С этой целью съемоч­ная площадка отделяется от лесного массива расчищенной и переко­панной 5-м полосой, на которой дежурят люди с огнетушителями, лопатами, граблями и большими метлами, на съемку вызываются пожарные машины.

По окончании съемки по команде, подаваемой от аппарата, огонь тушат.

Во избежание возникновения лесного пожара, съемка таких кадров не дублируется, а ведется одновременно несколькими аппа­ратами.

Пожары хлебов. Вспомните кинокартину «К новому бере­гу», в которой огромное пространство созревшего хлеба охвачено бушующим огнем и дымом.

В кинофильмах «Александр Матросов» и «Партизаны в степях Украины» эффектно сняты кадры горящего хлеба, сложенного в коп­ны. Пожары хлебов на киносъемках создаются пиротехническими средствами.

Организация этих пожаров проводится следующим образом: на поле нескошенного хлеба делают три 3-м прокоса, расположенных перпендикулярно оси зрения съемочной камеры. Первый про­кошенный коридор создается на расстоянии 4—5 м от начала хлеб­ного поля, последующие — через каждые 15—20 м. Выкошенные коридоры заполняют сухой соломой. Помимо этого, на расстоянии 2 м от каждого прокоса раскладывают малые шашки белого дыма, представляющие собой 10-ой железные баночки диаметром 5 см с дымовой смесью, изготовленной по следующему рецепту:

Хлорат калия . . . Хлористый аммоний Антрацен

Зажигание их производится капсюлями накаливания.

Вдоль всего кадра за последним прокошенным коридором с интер­валом в 20 м расставляют шашки белого и черного дыма в следую­щем соотношении: шашек белого дыма — 60%, черного —40%.

Полосу нескошенного хлеба на первом плане и сложенную в про­косах солому перед началом съемки опрыскивают керосином. При этом часть посева нескошенной полосы, находящейся в непосред­ственной близости от объектива аппарата, в целях безопасности керосином не смачивают.

Зажигание хлебов должно быть электрическим с общего пульта управления посредством пороховых вспышек, которые размещают

Г

Рис. 18. Схема съемки пожара нескошенного хлеба

В соломе, уложенной в прокосах, с интервалом 30—40 м и па­раллельно включают в электромагистраль. Воспламенение не­скошенной полосы хлеба на первом плане производится факелами (рис. 18).

Площадь посева, предназначенную для сжигания, отделяют от хлебного массива 50-м прокошенной полосой, которая должна быть перепахана и заборонена.

По окончании подготовительных работ по команде: «Приготови­лись к съемке!» начинают опрыскивать керосином солому и полосу посева на первом плане. Опрыскивание производят из переносных гидропультов организованно и быстро. По окончании этой работы отдается вторая команда: «Зажечь дым!» Сначала дым зажигают на фоне снимаемого посева, а затем пиротехники, пробегая вдоль каждого прокоса, зажигают малые дымовые шашки. После того как пиротехники закончат работу, подается команда: «Зажечь посев!» По этой команде с общего пульта управления дается ток. Вспыхнувшие пороховые заряды воспламеняют смоченную керосином солому в прокосах и полосу посева первого плана, и сразу же над снимаемым пространством забушует масса огня и дыма.

Съемки таких кадров производят одновременно несколькими камерами с разной оптикой и различным первым планом.

При создании пожаров хлебных посевов необходимо уделять особое внимание организации противопожарных мероприятий и тех­нике безопасности. На съемочной площадке должно быть несколько пожарных машин, вода’, ведра, лопаты и грабли. Горючие средства (керосин) помещаются на значительном расстоянии от снимаемого объекта с подветренной стороны. При заливке соломы керосином на съемочной площадке не должно быть ни малейшего очага огня или тления. Категорически запрещается курение. По окончании съемок огневые очаги хорошо гасят и на месте съемки на несколько часов оставляют дежурных для гашения вновь появившегося огня.

Съемка пожара хлебов, сложенных в крестцы. Для подобной съемки только на первом плане снопы складывают в крестцы, а на дальних планах снопы хлеба заменяют соломой. Под готовые крестцы и кучи соломы на дальних планах за 2—3 мин до начала съемки подкладывают пучки ваты или пакли, хорошо смоченные в керосине.

Пожар хлеба в крестцах, как и всякий пожар, строится на дымо­вом фоне, создаваемом сочетанием двух линий горящих дымовых шашек. Первая линия состоит из шашек белого и черного дыма с преимуществом шашек белого дыма, вторая — из шашек черного дыма.

Зажигание крестцов и дымовых шашек производится по специ­альному сигналу. Уложенные под крестцы пучки ваты или пакли поджигают факелами.

Ураганы. Ураганы в кино создают искусственно — при помощи мощных аэроветродуев. При съемке первого и второго пла­нов для создания в кадре мощной воздушной струи вполне достаточ­но одного аэроветродуя.

Для съемки кадров общего плана необходимо несколько ветро­дуев. Их устанавливают с подветренной стороны на расстоянии 15—20 м от границы кадра с интервалом 40—50 м.

На съемочной площадке устанавливают легкие строения, детали которых не крепятся. Строения делаются из легкого бутафорского материала: соломы, картона и листового пенопласта. Снимаемая площадка посыпается сухой хорошо пылящей землей. Деревья, которые должны падать, устанавливают в определенных местах и слабо крепят землей. Для гарантии падения деревьев их перевязы­вают за стволы тонкими тросами, покрашенными под цвет земли. Конец троса крепится на лебедке автомашины или к вороту, уста­новленному за кадром.

У каждого ветродуя заготавливают кучи сухой и хорошо пыля­щей земли, сухие листья, ветви, легкие бутафорские детали строе­ний, сделанные из тонкого листового пенопласта, и все то, что долж­но лететь в кадре. Количество бросаемого определяется заранее.

Обеспечивают бросание специально выделенные для этого люди. Тут же должен находиться пиротехник с дымовыми шашками, лучше всего для этой цели применять шашки черного дыма (РГД и авиаци – онно-посадочные), закрепленные на 2-м рейках. На фоне снимаемого кадра создается мгла сжиганием большого количества шашек черно­го дыма или нафталина на кострах.

По команде: «Мотор!» — запускается ракета, поднимается дым на фоне съемочной площадки и аэроветродуй набирает максималь­ные обороты. В поднявшийся ветряной шквал бросают сухую землю, сучья, листья, строительные детали и вводится дым от шашек, закрепленных на рейках. От сильного ветра и натяжениия тросов валятся деревья, рушатся дома, и все это создает полное впечат­ление опустошительного действия пронесшегося урагана.

Метели и снежная пурга, также как и ураганы, создаются в кино искусственно, с помощью аэроветродуя. За преде­лами съемочной площадки в 10—15 м от границы кадра устанав­ливается ветродуй, около которого насыпают кучи сухого снега. Во время съемки в струю воздушного потока несколько человек лопатами бросают снег. Одновременно пиротехник добавляет в воз­душную струю небольшие порции белого дыма. Подача дыма произ­водится путем быстрого ввода и выноса из сферы действия ветродуя шашки нейтрального дыма, укрепленной на 2-м рейке.

Снежную пургу можно создавать также снегоочистительной машиной с мощной вентиляционной установкой. Устанавливают машину на снежном поле вне кадра с таким расчетом, чтобы выбра­сываемый снег двигался в нужном направлении.

В тех случаях, когда фоном кадра должна быть снежная мгла, применяют два-три аэроветродуя, установленные с интервалом 20— 40 м; в их воздушные потоки бросают как можно больше сухого снега и вводят максимальное количество белого дыма.

Дожди и грозы. Очень часто на экране перед зрителями проходят натурные кадры и целые эпизоды, действие которых раз­вертывается в условиях ненастья.

Дожди и грозы создаются в кино искусственно путем использо­вания гидравлических насосов и пожарных машин. Для создания дождя на съемочной площадке при съемке натурных кадров второго и общего планов необходимо действие четырех-пяти пожарных ство­лов, из которых один, имеющий водораспылитель, размещается вне съемочной площадки, в непосредственной близости от аппарата. Остальные три-четыре ствола устанавливаются вдоль границы кадра с подветренной стороны с интервалом 10—20 м. Вода из стволов под давлением 6—8 am направляется вверх с уклоном на съемоч­ную площадку и обрушивается вниз дождем. Для создания ливне­вого дождя увеличивают подачу воды, что достигается использова­нием большого количества стволов.

Лучшей гарантией бесперебойной подачи воды служит использо­вание гидранта от центральной водопожарной магистрали, но при отсутствии ее приходится пользоваться пожарными автомашинами.

При создании ураганно-ливневых дождей используют воздушные потоки аэроветродуев, под действием которых искусственно создан­ный дождь движется в нужном направлении.

При имитации дождя для создания перспективы в кадре приме­няется легкое задымление шашками белого дыма.

Вспышки грозовых разрядов получают путем покадрового впе­чатывания в отснятый материал эффекта грозового разряда. Он снимается заранее в павильонах на темном фоновом заднике, имею­щем стрелообразный прорез, за которым дается несколько коротких дуговых вспышек.

Извержение вулканов имитируется в кино на макетах путем комбинированных съемок (см. главу VIII).