Ещё можно понять, когда «фигурной» называют женщину, но свечку… Оказывается, своему названию этот вид пиротехни­ческих изделий обязан назначению освещать контурные линии фи­гур на декорациях.

Также фигурные (контурные) свечи, или как их называли в старину — «копья», служат для составления вензелей, лозунгов и украшения сложных композиций.

Характер их огня всегда один: они представляют неподвижный фейерверк, и даже когда применяются в подвижных композициях, то не образуют движущей силы.

Первые свечки для освещения жилищ появились ещё в Древнем Риме к началу новой эры. Волокна растений пропитывали душистой смолой и даже покрывали воском.

Уже к X в. стали изготовлять восковые и сальные свечи. Коно­пляный или льняной фитиль многократно окунали в растопленный жир, добиваясь его застывания. В отличие от тех, которыми пользо­вались богатые патриции, эти свечи, по свидетельству очевидцев, «горели скверно и пахли отвратительно».

Видимо, поэтому наши предки больше пользовались лучи – Ф-®/-] нами – тонкими сухими щепками (слава Богу, в Киевской Руси их было предостаточно). В целях безопасности они укреплялись над корытцем с водой.

Освещаемые фигурными свечами во время фейерверка декора­тивные картины бывают контурно – свечные и рисован­ные на холсте, про­питанном огнестой­ким веществом. Во втором более ред­ком случае ткань с изображением, на­тянутая на раму, закрывается крыш­кой, на которой крепится сложная мельница или веер из огненных фонта­нов. Крышка дер­жится на стопине в проводной трубке. С обратной стороны холста зажигают яркий факел белого либо цветного огня, который силой света «проявляет» композицию при открытой крыш­ке. Такой декоративно-тематический фейерверк сжигают по сценар­ной программе, и он создаёт красивейшее зрелище.

Фигурные свечи представляют собой тонкостенные бумажные гильзы второго рода калибром всего 4-15 мм и длиной 8-15 см, на­полненные медленногорящим пламенным составом. Катают такие гильзы из чистой писчей бумаги на крахмальном клейстере. Обыч­но, число оборотов бумаги делают равным калибру, выраженному в миллиметрах и умноженному на 0,4, например, при популярном диаметре в 5 мм гильза должна быть в два оборота.

Сгорают такие гильзы вместе с пиротехническим составом. По­этому, чтобы не испортить пламя, аккуратно подмазывают клейсте­ром только узкую полоску наружного слоя, но так, чтобы свеча со всех сторон обгорала с одинаковой скоростью.

Гильзы фигурных свечей набиваются обязательно в формах и строго равномерно для их однородного сгорания. При запрессовке придерживайтесь правила: быстрогорягцие составы нужно набивать сильнее или можно чуть увеличить длину гильзы и пиротехническо­го состава.

Во избежание возгорания декораций на дно гильзы запрессовы­вают 2 см сухой просеянной глины, а для облегчения воспламенения торец на 3-5 мм заполняют пороховой подмазкой. Иногда для надёж­ности воспламенения (особенно в холодное время года) используют металлизированные подмазки типа бриллиантового огня, имеющие более высокую температуру сго­рания (к примеру, сост. 1060)..

Готовую свечу протыкают иглой в 5 мм от воспламеняемого торца и протягивают нитку дли­ной 8-10 см, которую используют в дальнейшем для фиксации вос – пламенительного шнура.

Для крепления фигурных свечей в деревянных декорациях вы­сверливают углубления в 5-6 мм соответствующего диаметра, а гильзы фиксируют в них клеем. Идеально подходит для их крепле­ния расплавленный сургуч.

Для большей надёжности «узловые» свечи фиксируют ниткой к вбитым гвоздям. Метод имеет и то преимущество, что сгоревшие свечи падают на землю, не обжигая стенд.

Можно приклеивать свечи торцами к картонным полоскам, ко­торыми в дальнейшем оббивают или оклеивают декорации, в том числе отдельные буквы, из которых набирают слова. Мелкие свечи диаметром 3-5 мм устанавливают на расстоянии 3-4 см друг от дру­га. Крупные же изделия калибром 6-15 мм, наблюдаемые издали, фиксируют на расстоянии 10-15 см. Стопин подвязывают к свечам заранее продетой ниткой либо подклеивают бумажными полосками, смоченными клейстером. Для фиксации огнепроводного шнура очень удобно пользоваться клейкой бумажной полосой, применяе­мой при покраске окон. С целью одновременного воспламенения всей фигуры и повышения скорости горения огневого шнура на него девают проводные трубки.

Хорошая свеча должна гореть спокойно, не трещать и не раз­брасывать искр, а её пламя по возможности должно быть большим и круглым, но не длинным и узким. Состав должен сгорать одновре­менно с гильзой без нагара и дыма. Окраска пламени должна быть чистой и не смешиваться с другими цветами.

Лучше всего этим требованиям отвечают составы, представлен­ные в таблицах 60-67, но могут также применяться некоторые пиро­технические смеси сигнальных и бенгальских огней либо цветных звёздок.

Самые простые фигурные свечи белого огня можно пригото­вить из дымного пороха, увеличив в нём содержание селитры и се­ры (сост. 1216-1218, табл. 60). Средняя скорость горения таких из­делий 75-76 мм/мин (например, сост. 1216).

Очень красивые сияющие составы 1219-1227 включают суль­фид сурьмы. Они легко воспламеняются и горят светло-голубова­тым пламенем со скоростью от 63 мм/мин (сост. 1222) до 76 мм/мин (сост. 1223). Их пламя можно из блестящего сделать матовым, под­мешивая уголь или пороховую мякоть (0,5-1%), при большей кон­центрации оно приобретает кремовый или красноватый цвет.

Дополнительное введение в такие смеси свинцового сурика (сост. 1228) придаёт огню чистый, яркий, небесный оттенок, хорошо просматривающийся вблизи (V = 69 мм/мин).

Великолепное, лилейное, мелкоискристое пламя с нежным го­лубовато-зеленоватым отливом образует смесь 1229, содержащая нитрат свинца. Она быстро воспламеняется, чувствительна к удару. Описаны случаи её самовозгорания (!) во влажной среде.

Прекрасные контурные свечи белого огня дают составы, вклю­чающие сурьму, особенно в сочетании с реальгаром. В их числе близкие по составу пиротехнические композиции 1231-1233, кото­рые сгорают обильным нежно-васильковым пламенем.

Суриковые смеси 1234 и 1235 горят чистым, белым цветом. Подобный им сигнальный состав 633 иногда применяют для изго­товления медленногорящих свечей с очень ярким, зеленовато – лунным огнем (V = 39 мм/мин).

Ослепительно-интенсивным, белым цветом пылают свечи с магнием (сост. 1221 и 1237 – 56 мм/мин; сост. 1238 – 69 мм/мин; сост. 1239, V = 76 мм/мин).

Смеси белого пламени, дополнительно включающие нитрат ба­рия, красиво сгорают с зеленоватым оттенком (сост. 1237-1240). Из них особенно эффектно горит состав 1240 (V = 69 мм/мин).

Для сжигания фигурных свечей в помещении хорошо подходит старинная композиция благородного белого огня 1241.

.—– В её современной интерпретации ликоподий чаще заме-

Няют древесной мукой, как в салате Оливье вместо маслин и раков вскоре появились солёные огурцы и «варёнка».

Свечи красного огня в основном включают нитрат стронция (табл. 61). Введение в такие составы антимония делает их пламя ис­ключительно чистым и ярким (сост. 1242-1252). При этом интен­сивность окраски может варьировать. Так, свечи на основе смеси 1243 сгорают превосходным, густым, рубиновым огнём со средней скоростью 75 мм/мин; композиции 1249 и 1250 дают пунцовое пламя; а близкие по составу смеси 1251 и 1262 – ярко-красное (1251 горит чуть медленнее). При необходимости их ослабляют нитратом стронция и наоборот.

К этой же группе относится и сигнальная композиция 503, ко­торую также часто применяют для снаряжения фигурных свечей. При обычной запрессовке она сгорает со скоростью 66 мм/мин. Уменьшение хлората калия в её составе с 30% до 25% приводит к сгущению окраски до багровой.

Идентичные составы 1253-1256 широко применяются для изго­товления, как фигурных свечей, так и бенгальских огней (сост. 1253 сгорает со скоростью 54 мм/мин).

Примесь карбонатов меди придаёт таким смесям густо-красную (кумачовую) окраску (сост. 1257).

Некоторые составы с карбонатом стронция сгорают насыщен­ным пурпурным цветом (сост. 1258 и 1259). Хорошее действие про­изводит пиротехническая смесь 1263, содержащая оксалат стронция и стеарин. Она горит долго, но её цвет недостаточно плотный. Для ослабления этого состава уменьшают содержание хлората калия ли­бо вводят каломель.

Последняя придаёт красному пламени особую насыщенность. Так, состав 1260 сгорает очень чистым, густым, кроваво-красным цветом; смеси 1266, 1267, 1272 и 1275 – пунцовым; композиции 1269, 1273 и 1276 – карминным, но не ярким; смеси 1268 и 1271 – густым пурпурным; а состав 1270 – лилово-красным огнём.

Блестящим алым цветом горит перхлоратная смесь 1261. Боль­шое, необыкновенно-яркое, спокойное, красное пламя со слегка оранжевым оттенком образуют композиции 1278 и 1281. Близкие составы 1277 и 1280 сгорают чуть медленнее, причём, последний имеет более плотную, киноварную окраску.

Ярко-красный огонь со светло-оранжевым отливом даёт смесь 1282.

Применяемые для сжигания в помещениях шеллаковые составы 1283 и 1285 имеїбт насыщенную окраску, соответственно пурпур­ную и очень красивую рубиновую. Скорость горения таких составов весьма различна (сост. 1287 – 35 мм/мин; сост. 1294 – 48 мм/мин; сост. 1290 – 54 мм/мин). Композиции на основе канифоли сгорают ещё медленнее (сост. 1293 – 76 мм/мин; сост. 1288 – 95 мм/мин). Магниевые смеси 1293 и 1294 горят исключительно ярко, а состав 1291 даже применяется в качестве факела красного огня.

При отсутствии стронциевых солей и хлората калия восполь­зуйтесь нехитрым рецептом 1265. Этот недорогой и весьма доступ­ный состав по красоте, конечно, не сравнится с предыдущими, но в композициях рядом с зелёным смотрится вполне прилично. Он не­сколько слабоват, поэтому лучше подходит для больших калибров.

Наиболее простые и распространённые свечи розового огня (табл. 62) представляют пиротехнические композиции солей строн­ция или кальция с бертолетовой солью, серой, углеводородами либо

Смолами. Скорость их горения может значительно колебаться от 54 мм/мин (сост. 1303) до 102 мм/мин (сост. 1308).

Очень красивый, нежный, светло-розовый, мелкоискристый огонь даёт смесь 1296, усиленная нитратом свинца. Чудесное свет­ло-розовое, глянцевое пламя образуют составы 1297 и 1309, активи­зированные нитратом висмута.

Ярко-розовым сиянием сгорает свечная композиция 1305, кото­рая превосходно выглядит и а расстоянии. Для её ослабления добав­ляют селитру и наоборот.

Состав 1310 горит красивым, сочным, розовым огнём. Окраска пламени смеси 1306 блестящая, красно-розовая. Великолепный,

Густой, насыщенный, тёмно-розовый огонь дают свечи, содержащие каломель, особенно усиленные сульфидом меди (сост. 1299-1301).

Композиции, включающие соли кальция, образуют розовое пла­мя с рыжевато-коричневым оттенком (сост. 1311-1313).

Вполне терпимым розовым огнём сгорают некоторые порохо­вые смеси даже без спектральных добавок, например, состав 1314. Их цвет можно облагородить киноварью (сост. 1315), но такие свечи выделяют при горении токсичные вещества.

Составы фигурных свечей оранжевого огня представлены в таблице 63.

Часто применяемая композиция 1316 сгорает со средней скоро­стью 63 мм/мин. Она плохо сохраняется и готовится из обезвожен­ных компонентов. Скорость горения прессованной смеси 13.17 со­ставляет 76 мм/мин, а композиции 1325 – около 90 мм/мин.

Блистающее, оранжевое пламя образуют перхлоратные свечные составы 1318, 1319 и 1326. Очень красиво выглядят ликоподиевые свечи (сост. 1320 и 1321), применявшиеся в старину в театральных иллюминациях. Благодаря удачному сочетанию солей стронция, на­трия и бария наиболее превосходно выглядят свечи густого оранже­вого огня на основе состава 1323.

Основным окрашивающим компонентом в составах фигурных свечей жёлтого огня (табл. 64) является оксалат натрия (сост. 1337- 1339, 1350-1363). Широко применяется его обезвоженный карбонат (сост. 1329-1336) и нитрат (сост. 1340-1347), но такие композиции плохо хранятся. Реже используются криолит (сост. 1348, 1349) и бура (сост. 1364).

Красивый, блестящий, яркий и необыкновенно чистый огонь канареечного цвета дают свечи, дополнительно включающие анти­моний (сост. 1342, 1343 и 1348).

Очень яркое, благородное, жёлто-канареечное пламя образует состав 1355, ослабить который можно дополнительным введением селитры и наоборот.

Вполне прилично, хоть и не очень ярко, выглядят несложные свечи янтарно-жёлтого огня, выполненные по рецепту 1359. Осо­бенно чисто они смотрятся вблизи белого пламени. Для усиления этого состава прибавляют до 1% сажи и антимония.

Включение в подобные смеси каломели, особенно в сочетании с хлоратом или перхлоратом калия (сост. 1350 и 1351) придаёт фи­гурным свечам благородную насыщенность, сохраняя яркий блеск.

Великолепное, лимонно-жёлтое, блестящее пламя даёт состав 1339 с нитратом бария. Снижение концентрации последнего и по­вышение содержания оксалата натрия делает окраску огня более плотной (сост. 1337).

Ещё насыщеннее становится жёлтое пламя при введении в пи­ротехническую композицию карбоната меди (сост. 1335).

Густоокрашенный, не очень яркий, золотой огонь образует свечная смесь 1347, которая также применяется для сжигания в по­мещении. Ослепительно ярко сгорают магниевые свечи (сост. 1340 – 76 мм/мин; сост. 1344 – 66 мм/мин; сост. 1346-61 мм/мин).

Средняя скорость горения свечей жёлтого огня лежит в преде­лах 59-102 мм/мин (сост. 1331 и 1353 – 76 мм/мин; сост. 1341 – 59 мм/мин; сост. 1345 – 73 мм/мин; сост. 1362 – 102 мм/мин). Опи­санный ранее сигнальный состав жёлтого огня 557 также применя­ется для изготовления фигурных свечей и сгорает со скоростью 63 мм/мин.

Арсенал фигурных свечей зелёного огня очень разнообразен (табл. 65). Кроме того, для их изготовления иногда используют сиг­нальные составы (так например, сост. 569 – 44 мм/мин, сост. 585 – 46 мм/мин).

Чаще всего такие композиции содержат соли бария и горят со скоростью 45-76 мм/мин (сост. 1370 – 54 мм/мин; сост. 1379 и 1385 – 45 мм/мин; сост. 1387 – 51 мм/мин; сост. 1390 – 73 мм/мин; сост. 1391 – 76 мм/мин).

Зелёное, как доллар, пламя горючей композиции 1396 несколь­ко маловато и цвет не очень густой, но его можно насытить и сде­лать темнее, прибавляя каломель. От введения нитрата бария окра­ска огня этого состава густеет, но сам он ослабевает. Включение в эту смесь до 1% шеллака увеличивает объём пламени. Обычно, дан­ный состав применяют в гильзах крупных калибров, так как в малых его зелёный огонь приобретает желтоватый оттенок.

Чистый, интенсивный, не густой, зелёный цвет дают пиротех­нические смеси 1365, 1367-1369, 1395.

Более насыщенное, красивое, зелёное пламя образуют составы 1384 и 1386. При добавлении каломели их окраска темнеет до изум­рудной (сост. 1397-1399).

Очень густой, зелёный, неяркий огонь дают при сгорании свечи, содержащие составы 1376, 1378 и 1394.

Напротив, ослепительно ярким, салатным цветом горят магние­вые свечи (сост. 1409 – 69 мм/мин; сост. 1401 – 64 мм/мин).

При отсутствии солей бария отличные свечи зелёного огня можно приготовить по старинному рецепту (сост. 1402) на основе сульфида меди. Их неяркий, светло-зелёный с голубинкой цвет при добавлении стеарина становится ещё чище и светлее, а увеличение содержания серы на 1-2% делает пламя гуще, усиливая синеву.

Нехитрые изумрудно-зелёные свечи просто изготовить на осно­ве борной кислоты (сост. 1405), а ещё лучше борного ангидрида, для чего кислоту нужно прокалить до окончания вскипания.

Фигурные свечи небесно-голубых тонов (табл. 66) можно при­готовить из цинковых опилок. Так, свечной состав 1406 даёт краси­вое, нежно-васильковое, слегка выцветшее пламя с жёлтыми искра­ми; а смесь 1407 образует более насыщенный огонь с голубовато – зеленоватым лучом.

Значительно чаще для получения голубой и синей окраски при­меняют соли меди, проявляющие более интенсивные тона.

Очень красивое, кристально-чистое, ярко-голубое пламя дают составы 1408 и 1409.

Превосходно выглядят свечи, содержащие пиротехническую композицию 1412, сгорающие чистым, блестящим, лазурным огнём со слегка зеленоватым отливом.

Несложные пиротехнические смеси типа 1421 образуют яркое, глянцевое, бирюзовое пламя и хорошо смотрятся на расстоянии.

Введение в состав «хлоркаль-сера» обезвоженных алюмока – лиевых квасцов придаёт огню очень нежный, небесно-голубой отте­нок (сост. 1423); а в присутствии ацетата меди эта смесь горит ва­сильковым цветом (сост. 1429).

Каломель и сулема усиливают голубую окраску подобных свеч­ных составов. Так, пиротехнические смеси 1418 и 1430 дают весьма яркое, светло-голубое, насыщенное пламя. Составы 1427 и 1433 об­разуют красочный, густой, неяркий, тёмно-голубой шлейф огня. Пламя состава 1431 имеет колоритную тёмно-синюю (индиговую) окраску. Интенсивным ультрамариновым огнём сгорают фигуры, содержащие смесь 1428.

Следует учитывать, что свечи синего огня обычно горят мед­ленно (сост. 1420 – 73 мм/мин, сигнально-свечные сост. 602 и 605 – 85 мм/мин и 127 мм/мин соответственно).

Большинство голубых свечных составов особой яркостью не отличаются, и исправить этого нельзя, не ослабив интенсивность их окраски. Так, убавляя каломель или сулему, смеси становятся силь­нее и ярче, но цвет их бледнеет.

Вместо молочного сахара можно применять крахмал, правда, составы при этом делаются несколько слабее, зато пламя приобре­тает характерный матовый оттенок.

Фигурные свечи фиолетового пламени (табл. 67) также имеют невысокую скорость горения от 73 мм/мин (сост. 1436) до 95 мм/мин (сост. 1437).

Очень живописно сгорает смесь 1437. Основание её пламени фиолетово-красное, а вершина и бока бирюзовые. Причём, при уменьшении в этом составе концентрации горной сини пламя крас­неет. Силу состава регулируют нитратом стронция.

Цвет огня свечной смеси 1438 напоминает предыдущий, но его фиолетовое пламя меньше и темнее. Для усиления этого состава снижают концентрацию каломели, но пламя при этом бледнеет. Уменьшение содержания в нём сини делает огонь более красным.

Превосходно смотрятся фиолетовые свечи составов 1445 и 1448, но на большом расстоянии они теряют часть оттенков и вы­глядят беднее.

В целом существует правило: для удалённой демонстрации применяют свечи с ярко-горящими составами, вблизи же Ф-»^) очень хороши смеси средней светосилы. Составы, содер­жащие серу, магний, хлораты или перхлораты, сгорают яр­че остальных.

Осталось дело за малым: соорудить фанерный щит, выкрасить его чёрной негорючей краской, нарисовать мелом нужное изобра­жение, по его периметру (особенно по углам) вбить гвозди и зафик­сировать к ним свечи. Остальные свечи можно укрепить на клею

Или использовать для этого сургуч. Не забудьте соединить их сто­пином в проводных трубках, раздать приглашение гостям и дож­даться вечера. Фигурные свечи можно красиво комбинировать с серным фитилём, учитывая, что он сгорает медленнее.

Если отдельные детали Вашей конструкции сделать накладны­ми и подвязать к ним шнурок, то декорации можно придать ожив­ший вид. А если свечи послойно набить сменными составами, то любое грозное животное можно заставить «полинять» даже во вре­мя представления.

Между прочим, изображённого крокодила несложно трансформировать в Троянского коня, «удлинив» ему ноги. Такой приём называется «переменой декорации». Только не увлекайтесь, чтобы не распугать зрителей.

Дополнительные фигурные свечи выставляют по контуру вто­рого и последующих рисунков, а для их воспламенения огневой привод фиксируют к основанию свечи первого изображения. При­вод самовоспламеня­ется по мере выгора­ния свечи и зажигает новую композицию по мере выгорания предыдущей.

Затруднения могут возникнуть, если гильзы одного рисунка вы­горают не одновременно, для этого в основание свечей иногда за­кладывают зернистый порох для шлага. Выстрелы одновременно погасят первое изображение.

Чтобы новый рисунок не воспламенился от случайной искры раньше времени, стопин нужно закладывать в негорючие проводные гильзы, а места его крепления к свечам тщательно подклеивать за­щитными бумажными полосками. С этой же целью демонстрацион­ный щит лучше слегка наклонить вперёд.

Для одновременного воспламенения больших композиций ри­сунки разделяют на фрагменты и используют одновременно не­сколько огнепроводных шнуров.